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青年话剧人的可贵探索

来源:扶桑旸谷 时间:2019-01-28 08:51

青年话剧人的可贵探索


我算是个话剧爱好者。大学时,我和我的“77级”同学是北京人艺和国家话剧院的“粉丝”( 尽管那时还没有这个词),上演的剧目几乎场场不落;还在班中导演同学的“威逼”下,出演过田汉话剧《湖上的悲剧》《咖啡店之夜》的女主角。毕业后几十年的沧桑岁月中,时不时地看场话剧,是种难得的艺术享受;《茶馆》《李白》《推销员之死》《洋麻将》《哗变》《哥本哈根》等等中外经典剧目,似是我们的生活中不可缺少的存在。
然而最近,几个年轻的话剧人用他们新锐、奇特的艺术探索,颠覆了我对传统话剧的印象。去年6月,受朋友之邀,我去正乙祠看了蟒国剧团的《失忆症·蟒国》;前几天,又去西区剧场看了该剧团上演的新剧《年轮怪》。说实话,对这种比较超前和另类的话剧,我不能说都看懂了,本不该妄加评论;但不说点什么似又对不住邀我看戏的朋友。于是,不揣冒昧,我就粗浅妄言几句吧。
用三个词概括就是:叹服,惊讶,点赞。
一,叹服年轻人艺术上的探索与创新。
《失忆症·蟒国》和《年轮怪》,是“蟒国剧团”的编剧沈诗奴、导演李熟了以及舞美、演员通力合作的结晶。这是几位才华横溢的年轻人,因为相近的艺术理想而聚集在一起。他们毕业于我国最高戏剧学府“中戏”,有扎实的中国文学基础和广阔的国际视野,思想不落窠臼。他们从中国古典戏曲和外国戏剧理论中吸取营养,中外合璧,古今贯通,却又不是简单地照搬和模仿,而是大胆创造出一种新的、前所未有的戏剧风格。
《失忆症·蟒国》和《年轮怪》,都是发生在虚构世界中的幻想故事,在高度虚妄的时空转换中关照现实世界。艺术上则采用探索性很强的现代舞台风格。《蟒国》脱胎于人们耳熟能详的农夫与蛇的故事,用“套层结构”设置了双重时空,上半部是现代汉语,下半部是古代语言;《失忆症》上半部用的是一种非常复杂的当代结构,下半部用的是东亚戏曲的传统结构,两部分形成对应。《年轮怪》以一种来自西方现代文学的“非线性结构”,描述了三个爱喝酒的小动物,在这个一直发展变化的世界里,不断试图超越自己,克服局限成为更好的人的故事。
从编剧沈诗奴和 导演李熟了的创作自述中,可以看出这种大胆的艺术尝试,既有对中国古代戏曲诸多艺术形式的继承,又受日本的能剧、歌舞伎、狂言的影响;既学习西方戏剧大师布莱希特的“戏剧构作”,又深得斯坦尼、罗兰巴特、雷曼等戏剧理论的启发。然而,他们为观众呈现出来的艺术形式,又全然有别于前人,是独创的“沈—李”模式。这种创新精神,殊为难能可贵。
二,惊讶,话剧也可以这样演。
这种“沈—李”模式,带给观众一种全新的观剧体验:用他们的话说就是:“用你想象之外的方式,表演你想象之外的图景”。
在《年轮怪》中,思考者鼹鼠、行动派啄木鸟和利他者兔子,三只小动物常常聚到一起喝酒。一朝酒醒,它们合力将大树砍到,于是时间停止流动,树桩上的年轮却不断增长。再次重逢时,它们虽意识到一切希望已经破灭,但仍在绝境中重新一起上路。
戏剧的表演形式,也是完全“出人意外”的。对此李熟了概括为:同时注重文本和身体、表演要求制造“能量”、通过“奢侈的平衡”追求身体的“去日常”、 演员面对观众的“正面表演”、舞台上推出“美术”而非“视觉”。
于是观众看到的是:由手绘绘卷、纸雕、布艺等构成的很艺术化、很炫彩夸张的舞美;舞台调度上建立“折叠空间”——剧情超越时空,同时多重表现;演员身着花花绿绿不知所由无论魏晋的衣服和头饰,正面对着观众说出一串串或文雅或俚俗的台词,而不是像传统戏剧那样互相看着对手演员交流;演员的动作完全是“非日常化”的,所有移动步法、手势手型,都经过精心的设计,比如通过长时间的单腿站立达到“平衡”,让演员通过重心控制去产生“能量”﹍﹍这些表演方法造成很强的“间离效果”,而“间离效果”正是德国戏剧家布莱希特所倡导的,也即制造演员与角色、观众与演员之间的双重距离。
这一切,给人以既陌生又新鲜的感觉,惊叹“话剧也可以这样演”。我猜想,蟒国剧团的编导正是通过这种密集的创新与探索,以匪夷所思的艺术形式,展现出当代青年话剧人的大能量。
三,点赞青年话剧人的社会担当。
蟒国剧团的新锐探索剧,虽令人眼花缭乱,但并不是无厘头的搞怪表演。它们有着明确的主题和价值追求,也即: “描述当代人的精神困境,寻找更好的路。”
李熟了在回答观众问时说:“面对时代的迷茫、颓唐、故作油滑、绝望等等处境和问题,我们通过(《年轮怪》中的)三个角色,希望大家勇敢起来。也许明天会更好,也许不会,但我们要坚持走下去”。
他认为沈诗奴的《年轮怪》,是一个“深沉而又深情的剧本”,写出了这个时代深处的精神状态。为了能将它排出来与观众见面,他们历经坎坷,几次险些放弃;但抱着“这样的剧本一定要让它在这个时代里演出来”的信念,他们坚持下来,终于取得成功。
他把自己比作一个“跳到水里救猫的人”,也许会把猫救上岸,也许和它一起沉到水底,但他还是执着地要去救——“用艺术在这个时代做一些什么”。
那天观剧后,一位与我同龄的朋友感叹道:“这个时代有这样一批年轻人还能够坚持话剧的本真去创作和实践,是非常不容易的!”
诚哉斯言。


编辑:hefan

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